Zum Inhalt springen
TRACEKEEPERS
Menü
Deutsch

Sprache wählen

Dein Tracekeepers-Konto

← Zurück zur Sammlung

09 · Archaisches Rom · eine Hauptstadt aus dem Werk vernetzter Hände

Rom lernt in Terrakotta

Etruskische Handwerker am Kapitolinischen Tempel

Römische Autoren schrieben die Skulpturen des ersten Kapitolinischen Tempels einem Handwerker aus Veji zu.

Museumsdokumentation · öffentlich und kostenlos lesbar, ohne Registrierung.

AUSGEWIESENE VISUELLE REKONSTRUKTION · VORHANDENES REDAKTIONELLES MATERIAL · TRACEKEEPERS

Generierte Rekonstruktion · Als solche gekennzeichnete visuelle Hypothese

Ausgewiesene visuelle Rekonstruktion zur musealen Kontextualisierung; sie ist weder eine Fotografie des Originals noch ein dokumentarischer Beleg.

Spezifische historische Rekonstruktion etruskischer Handwerker am Kapitolinischen Tempel, Kapitol, Rom, Ende des 6. Jahrhunderts v. Chr.
AUSGEWIESENE VISUELLE REKONSTRUKTION · VORHANDENES REDAKTIONELLES MATERIAL · TRACEKEEPERS

Generierte Rekonstruktion · Als solche gekennzeichnete visuelle Hypothese

Ausgewiesene visuelle Rekonstruktion zur musealen Kontextualisierung; sie ist weder eine Fotografie des Originals noch ein dokumentarischer Beleg.

Geschichte und Kontext

Der erste große Tempel des Jupiter Capitolinus nutzte die italische Tradition von Podium, Holz und architektonischer Terrakotta. Römische Autoren schrieben seine Skulpturen dem Künstler Vulca aus Veji zu – eine Erinnerung an Spezialisten, die Stadtgrenzen überschritten.

Wir besitzen weder ein Arbeiterverzeichnis noch können wir jedes Fragment einer Person zuordnen. Die Überlieferung ist bedeutsam, weil Rom sich daran erinnerte, dass seine monumentale Erscheinung nicht isoliert entstand: Sie beruhte auf Techniken und Repertoires, die in etruskischen Städten entwickelt worden waren.

Das ETRU-Museum bewahrt die Überlieferung, nach der die mit Vulca verbundene Generation von Koroplasten aus Veji Aufträge für das Kapitol erhielt. Diese Erinnerung bezeugt die Mobilität von Spezialisten zwischen einer etruskischen Stadt und Rom am Ende des 6. Jahrhunderts v. Chr.

Hohle, mehrfarbig bemalte Terrakotten verringerten das Gewicht auf Holzbalken und konnten in Abschnitten hergestellt werden. Das monumentale Programm war technologisch zugleich italisch und mediterran, keine unvollständige Version eines griechischen Marmortempels.

Was wir wissen und was wir interpretieren

Dokumentierte Tatsache: Der etruskische Einfluss auf Kunst, Religion und Technik Roms ist umfassend belegt; Terrakotten spielten in italischen Tempeln eine zentrale Rolle. Interpretation und Vorsicht: Vulca und konkrete Aufträge sind aus späterer römischer Literatur bekannt, nicht durch eine auf dem Kapitol ausgegrabene Signatur. Dokumentierte Ergänzung: Antike Quellen und museale Überlieferung schreiben kapitolinische Skulpturen Vulca oder Werkstätten aus Veji zu; die italische Architektur nutzte Podium, Holz und Terrakotta. Erweiterte Interpretation und Vorsicht: Weder Signatur noch Arbeiterverzeichnis oder vollständiges Ensemble sind erhalten, die eine Zuordnung jedes Stücks zu Vulca erlaubten; die Zuschreibung ist literarisch und stilistisch.

Katalogdaten

Erzählzeit
Ende des 6. Jahrhunderts v. Chr.
Ort
Kapitol, Rom
Material
Holz, Tuffstein, Dachziegel und mehrfarbig bemalte Terrakotta
Kontext
Bau des Tempels des Jupiter Optimus Maximus
Kuratorische Einordnung
Die dokumentierte Tatsache und ihre Deutung sind im Belegabschnitt getrennt dargestellt.
Spezialgebiet
Koroplasten: Bildhauer und Hersteller von Terrakotta
Mobilität
Überlieferte Aufträge zwischen Veji und Rom
Struktur
Mit Terrakotten geschütztes und geschmücktes Holzdach
Quellenabdeckung
4 Museums-, Kulturerbe-, Primärquellen- oder Forschungsbelege für diese Station.

EIN GEMEINSAMES THEMA, VERSCHIEDENE ZEITEN

Objekte, die über die Zeit hinweg verbunden sind

Folge einem Thema durch die Sammlungen. Ein gemeinsames Schlagwort ermöglicht den Vergleich von Objekten; es beweist nicht, dass eine Kultur eine andere beeinflusst hat.

Die Reihenfolge richtet sich nach der Mitte jedes ungefähren Datierungsintervalls; die Intervalle können sich überschneiden. Die Abstände entsprechen nicht der verstrichenen Zeit. Wische, scrolle oder nutze die Pfeile. Wenn die Folge fokussiert ist, verwende ← / →, Pos1 oder Ende.

DAS AKTUELLE OBJEKT

Seine Datierung ist nicht ausreichend gesichert, um es in die zeitliche Folge einzuordnen. Deshalb bleibt es hier, getrennt von den datierten Objekten.

Madera13 piezas fechadas

1 / 13In der Mitte: Pfeilspitzen

Ebenfalls verbunden, ohne vergleichbare Datierung (3)

Diese Objekte werden nicht hinter den übrigen eingeordnet: Eine unbekannte Datierung bedeutet nicht, dass sie jünger sind.

Ein genauerer Blick

Lesezeit etwa 1 Min. · Abschnitte: 1. Vertiefender Lesetext und Quellen · kostenlos zugänglich. Dokumentierte redaktionelle Überprüfung: .

Auch Farbe gehörte zum Kult

Plinius der Ältere verbindet Vulca mit dem für das Kapitol bestellten Jupiterbild und erinnert daran, dass die Terrakottastatue mit rotem Minium bemalt wurde. In derselben Passage verteidigt er die Würde jener alten Tonbilder gegenüber dem späteren Reichtum von Gold und Silber. Es handelt sich um ein römisches Urteil, das Jahrhunderte nach den dem Handwerker zugeschriebenen Arbeiten geschrieben wurde. Das Zeugnis dokumentiert, wie diese Materialien und ihre Farbe erinnert wurden, ersetzt aber keinen erhaltenen Vertrag und erlaubt keine exakte Rekonstruktion der gesamten verlorenen Statue.

Wo es aufbewahrt wird

Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia

Materielles Referenzzeugnis · Ausgestellt

Der Apollon von Veji ist ein erhaltenes Zeugnis der Koroplastenwerkstätten; er wird nicht als Stück des verlorenen Kapitolinischen Tempels präsentiert.

Die aufbewahrende Institution ist dokumentiert; die öffentliche Ausstellung kann sich ändern. Prüfe vor einem Besuch die offizielle Objektseite.

Quellen und Referenzen

Mehr erfahren und Quellen ansehen

Hat dir diese Objektkarte gefallen?

Deine Meinung hilft uns, das Museum zu verbessern. Du kannst sie jederzeit ändern.

Ihre Bewertung wird geladen…