Przejdź do treści
TRACEKEEPERS
Menu
← Wróć do kolekcji

09 · Rzym archaiczny · stolica stworzona przez połączone ręce

Rzym uczy się w terakocie

Etruscy rzemieślnicy w świątyni kapitolińskiej

Autorzy rzymscy przypisywali rzeźby pierwszej świątyni kapitolińskiej rzemieślnikowi z Wejów.

Dokumentacja muzeum · bezpłatna publiczna lektura bez rejestracji.

JAWNIE OZNACZONA REKONSTRUKCJA WIZUALNA · ISTNIEJĄCY MATERIAŁ REDAKCYJNY · TRACEKEEPERS

Wygenerowana rekonstrukcja · Podana hipoteza wizualna

Jawnie oznaczona rekonstrukcja wizualna na potrzeby kontekstu muzealnego; nie jest fotografią oryginału ani dowodem dokumentalnym.

Dedykowana rekonstrukcja historyczna: etruscy rzemieślnicy w świątyni kapitolińskiej, Wzgórze Kapitolińskie, Rzym, koniec VI wieku p.n.e.
JAWNIE OZNACZONA REKONSTRUKCJA WIZUALNA · ISTNIEJĄCY MATERIAŁ REDAKCYJNY · TRACEKEEPERS

Wygenerowana rekonstrukcja · Podana hipoteza wizualna

Jawnie oznaczona rekonstrukcja wizualna na potrzeby kontekstu muzealnego; nie jest fotografią oryginału ani dowodem dokumentalnym.

Historia i kontekst

Pierwsza wielka świątynia Jowisza Kapitolińskiego korzystała z italskiej tradycji podium, drewna i terakoty architektonicznej. Autorzy rzymscy przypisywali jej rzeźby artyście Wulce z Wejów, zachowując pamięć o specjalistach przekraczających granice miast.

Nie zachował się wykaz robotników i nie możemy przypisać każdego fragmentu konkretnej osobie. Tradycja jest ważna, ponieważ Rzym pamiętał, że jego monumentalny wizerunek nie powstał w izolacji: zależał od technik i repertuarów rozwiniętych w miastach etruskich.

Muzeum ETRU zachowuje tradycję, według której pokolenie koroplastów z Wejów związane z Wulką otrzymywało zamówienia dla Kapitolu. Pamięć ta uznaje mobilność specjalistów między miastem etruskim a Rzymem pod koniec VI wieku p.n.e.

Puste w środku, polichromowane terakoty zmniejszały obciążenie drewnianych belek i mogły powstawać w częściach. Program monumentalny był technologicznie zarazem italski i śródziemnomorski, a nie niepełną wersją greckiej świątyni z marmuru.

Co wiemy i co interpretujemy

Fakt udokumentowany: wpływ etruski na sztukę, religię i technologię Rzymu jest szeroko udokumentowany; terakoty odgrywały kluczową rolę w świątyniach italskich. Interpretacja i ostrożność: Wulka i konkretne zamówienia są znane z późniejszej literatury rzymskiej, nie z podpisu odkrytego na Kapitolu. Udokumentowane uzupełnienie: źródła antyczne i tradycja muzealna przypisują rzeźby kapitolińskie Wulce lub warsztatom z Wejów; architektura italska korzystała z podium, drewna i terakoty. Rozszerzona interpretacja i ostrożność: nie zachował się podpis, wykaz robotników ani pełny zespół pozwalający przypisać każdą rzecz Wulce; atrybucja ma podstawy literackie i stylistyczne.

Dane katalogowe

Data narracji
Koniec VI wieku p.n.e.
Miejsce
Wzgórze Kapitolińskie, Rzym
Materiał
Drewno, tuf, dachówki i polichromowana terakota
Kontekst
Budowa świątyni Jowisza Najlepszego Największego
Odczytanie kuratorskie
Udokumentowany fakt i jego interpretację przedstawiono osobno w bloku dowodów.
Specjalność
Koroplaści: rzeźbiarze i wytwórcy terakoty
Mobilność
Zapamiętane zamówienia między Wejami a Rzymem
Struktura
Drewniany dach chroniony i zdobiony terakotami
Zakres dokumentacji
4 źródła muzealne, dotyczące dziedzictwa, z korpusu pierwotnego lub badań dla tego przystanku.

WSPÓLNY TEMAT, RÓŻNE MOMENTY

Eksponaty połączone w czasie

Śledź temat w różnych kolekcjach. Wspólna etykieta umożliwia porównanie obiektów, ale nie dowodzi wpływu jednej kultury na drugą.

Kolejność opiera się na środku każdego przybliżonego przedziału dat; przedziały mogą się nakładać. Odstępy nie odzwierciedlają upływu czasu. Przesuwaj, przewijaj lub używaj strzałek. Gdy sekwencja ma fokus, użyj ← / →, Home lub End.

BIEŻĄCY EKSPONAT

Datowanie nie jest wystarczająco pewne, by umieścić obiekt na osi czasu. Pozostaje tutaj, oddzielnie od obiektów datowanych.

Madera13 piezas fechadas

1 / 13Pośrodku: Groty strzał

Również powiązane, bez porównywalnej daty (3)

Te obiekty nie są umieszczane po pozostałych: nieznana data nie oznacza, że są nowsze.

Bliższe spojrzenie

Około 1 min czytania · Sekcje: 1. Dalsza lektura i źródła · bezpłatny dostęp. Odnotowana weryfikacja redakcyjna: .

Kolor również był częścią kultu

Pliniusz Starszy łączy Wulkę z wizerunkiem Jowisza zamówionym dla Kapitolu i przypomina, że terakotowy posąg malowano czerwonym minium. W tym samym ustępie broni godności dawnych glinianych wizerunków wobec późniejszego bogactwa złota i srebra. Jest to rzymska ocena zapisana wieki po pracach przypisywanych artyście. Świadectwo dokumentuje pamięć o tych materiałach i ich kolorze, ale nie zastępuje zachowanego kontraktu ani nie pozwala dokładnie odtworzyć całego utraconego posągu.

Miejsce przechowywania

Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia

Referencyjne świadectwo materialne · Na wystawie

Apollo z Wejów jest zachowanym świadectwem warsztatów koroplastów; nie przedstawia się go jako części nieistniejącej świątyni kapitolińskiej.

Instytucja przechowująca obiekt jest udokumentowana; dostępność na wystawie może się zmieniać. Przed wizytą sprawdź oficjalny opis.

Źródła i odniesienia

Dowiedz się więcej i sprawdź źródła

Czy podobała Ci się ta karta eksponatu?

Twoja opinia pomoże nam ulepszyć muzeum. Możesz to zmienić kiedy tylko chcesz.

Ładowanie Twojej oceny…