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ΕλληνικάMÚSICA · RELIEVE DE OSUNA
Auletris de Osuna
El sonido tallado en piedra
La figura toca un instrumento de dos tubos, aunque no sabemos qué música interpretaba.
Documentación del museo · lectura pública y gratuita, sin registro.
Original documental · Correspondencia exacta
Fotografía documental del original o del yacimiento exacto.
Ángel M. Felicísimo from Mérida, España · Flautista de Osuna · Inventario: Flautista de Osuna (38201160704) · CC BY 2.0
Historia y contexto
La figura sostiene un aulós doble. El soplo continuo y los dos tubos podían producir una sonoridad intensa, adecuada para espacios públicos, procesiones o ceremonias. El instrumento llegó al repertorio ibérico mediante contactos mediterráneos y fue apropiado localmente.
La piedra conserva manos, tubos y postura, no la melodía. Tampoco permite convertir una imagen en norma universal de género: esta intérprete demuestra que una mujer podía ser representada tocando, no que el aulós fuera exclusivo de todas las mujeres iberas.
La iconografía ibérica reúne aulós dobles, trompetas, campanillas y otros instrumentos en escenas ceremoniales, ecuestres y funerarias. El sonido organizaba el tiempo colectivo: procesión, combate ritualizado, danza, iniciación o despedida.
No conservamos partituras ni melodías. Una audioguía puede reconstruir timbres y gestos con instrumentos experimentales, siempre señalando que la música concreta pertenece a la recreación contemporánea.
Qué sabemos y qué interpretamos
Hecho documentado: relieves y cerámicas conservan instrumentos, intérpretes y contextos visuales. Interpretación y cautela: repertorio, ritmo y función exacta no se deducen de una imagen aislada.
Datos de catálogo
- Fecha narrativa
- Siglos III–II a. C.
- Lugar
- Osuna (Sevilla)
- Material
- Relieve de piedra caliza
- Contexto
- Música en un programa monumental
- Clasificación
- Colección ibérica o recurso interpretativo explícito
- Referencia visual
- Museo Arqueológico Nacional · Auletrix · referencia visual y de procedencia
Una mirada más de cerca
Lectura de unos 1 min · 1 apartado. Lectura ampliada y fuentes · acceso gratuito. Revisión editorial registrada: .
No todo hueso perforado perteneció a un músico
La investigación sobre el aulós de Azaila recuerda que ciertos huesos perforados de Clunia, considerados antiguamente instrumentos, eran en realidad bisagras. La distinción depende de la fabricación, el desgaste y los paralelos, no solo de la presencia de agujeros. Frente al relieve de Osuna, este problema enseña cómo se cruzan imagen y objeto: la postura ayuda a reconocer una práctica, pero los restos materiales requieren su propio diagnóstico. La reconstrucción sonora debe apoyarse en piezas correctamente identificadas, además de señalar qué partes han sido completadas experimentalmente.
Imágenes de referencia y procedencia
Puedes ampliar la fotografía documental de la pieza relacionada con este personaje. No consta como entrada de un retrato generado. La identificación de la figura, cuando es discutida, se explica en la ficha.
Ver referencia en grande ⛶Fotografía documental de la pieza de referencia
Esta fotografía es la fuente registrada de la imagen documental actualmente mostrada; no se presenta como fotografía de entrada para otro retrato generado.
Esta fotografía es la fuente registrada de la imagen documental actualmente mostrada; no se presenta como fotografía de entrada para otro retrato generado.
Original documental · Correspondencia contextual
Ángel M. Felicísimo from Mérida, España
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Documentación visual adicional
Una publicación citada no demuestra qué imagen se usó para crear el personaje.
Dónde se conserva
Museo Arqueológico Nacional (Madrid)
Pieza o conjunto de la ficha · Exposición permanente
Sala 13; sustituye el enlace histórico de «pieza del mes» como referencia de ubicación.
La institución conservadora está documentada; la exposición al público puede cambiar. Consulta su ficha oficial antes de una visita.
Fuentes y referencias
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