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ΕλληνικάOZEANIEN · LAND DER BININJ/MUNGGUY
Kakadu
Tiere, von außen und innen gemalt
Einige Malereien zeigen neben der Silhouette auch das Skelett und die Organe der Tiere.
Museumsdokumentation · öffentlich und kostenlos lesbar, ohne Registrierung.
Dokumentarisches Original · Exakte Übereinstimmung
Dokumentarisches Foto des Originals oder des im Eintrag angegebenen Fundplatzes.
CC BY-SA 3.0
Geschichte und Kontext
Fische und andere Tiere zeigen Gräten, Organe und innere Strukturen. Der sogenannte Röntgenstil ist keine vorweggenommene moderne Röntgenaufnahme, sondern eine eigene Art, Körper darzustellen, die durch Fischfang, Nahrungszubereitung und die Beziehung zu Country vertraut waren.
Kakadu ist nicht der stumme Überrest einer verschwundenen Kultur. Es ist eine lebendige Landschaft, um die sich ihre traditionellen Eigentümer, die Bininj/Mungguy, kümmern. Tausende von Galerien verbinden eine lange Bildgeschichte mit Gemeinschaften, die diese Orte weiterhin deuten und schützen.
Was wir wissen und was wir interpretieren
Der regionale Bestand reicht ungefähr von 20.000 BP bis in die Gegenwart, doch für die Bildfläche mit den Fischen gibt es keine individuelle Datierung. Bei jeder Verwendung dieser Bilder müssen neben der Fotolizenz auch die kulturelle Autorität und die Einschränkungen der Traditional Owners berücksichtigt werden.
Katalogdaten
- Datum
- Regionaler Bestand ≈20.000 BP–Gegenwart
- Ort
- Kakadu-Nationalpark · Northern Territory, Australien
- Material
- Mineralpigmente auf Fels
- Verwahrung
- Traditionelle Eigentümer Bininj/Mungguy
- Begründung
- Fische im Röntgen- oder X-ray-Stil
- Befund
- ≈5.000 registrierte Galerien; zahlreiche weitere vermutet
- Vorbehalt
- Für die konkrete Bildfläche gibt es keine individuelle Datierung
EIN GEMEINSAMES THEMA, VERSCHIEDENE ZEITEN
Objekte, die über die Zeit hinweg verbunden sind
Folge einem Thema durch die Sammlungen. Ein gemeinsames Schlagwort ermöglicht den Vergleich von Objekten; es beweist nicht, dass eine Kultur eine andere beeinflusst hat.
Die Reihenfolge richtet sich nach der Mitte jedes ungefähren Datierungsintervalls; die Intervalle können sich überschneiden. Die Abstände entsprechen nicht der verstrichenen Zeit. Wische, scrolle oder nutze die Pfeile. Wenn die Folge fokussiert ist, verwende ← / →, Pos1 oder Ende.
DAS AKTUELLE OBJEKT
Seine Datierung ist nicht ausreichend gesichert, um es in die zeitliche Folge einzuordnen. Deshalb bleibt es hier, getrennt von den datierten Objekten.
Du siehst geradeRegionaler Bestand ≈20.000 BP–Gegenwart
Kakadu
Vorgeschichte
Der regionale Zeitraum datiert die fotografierte Bildfläche nicht.
Aktuelle KartePigmente14 piezas fechadas
≈77.000–75.000 Jahre
Gravierter Ocker von Blombos
Vorgeschichte
Ungefähres Alter laut Katalog; redaktionelles Bezugsjahr 2026 nur zur Ordnung, keine kalibrierte Datierung.
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≈29.500 Jahre
Willendorf
Vorgeschichte
Ungefähres Alter laut Katalog; redaktionelles Bezugsjahr 2026 nur zur Ordnung, keine kalibrierte Datierung.
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≈25.500–23.500 v. Chr.
Vor den San
San
Datierung des repräsentativen Objekts, keine ethnische Zuordnung seiner Urheber.
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≈25.500–23.500 v. Chr.
Vor dem Namen San
San
Datierung des Fundkontexts der Steinplatten; anonyme Urheber.
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Gesamtheit ≈36.000–13.000 BP · Bisons ≈18.400–15.300 cal BP
Altamira
Vorgeschichte
Zeitraum des Ensembles ≈36.000–13.000 BP, mit dem Ausgangspunkt 1950 umgerechnet; keine einheitliche Datierung der Bisons. Es handelt sich um eine ungefähre Umrechnung der Skala zur Sortierung, nicht um eine neue Radiokarbonkalibrierung.
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≈23.500–21.000 cal BP · umstrittene Schätzung anhand des Kontexts
Lascaux
Vorgeschichte
≈23.500–21.000 cal BP mit dem Ausgangspunkt 1950; umstrittene Schätzung anhand des Kontexts, Bild einer Replik. Es handelt sich um eine ungefähre Umrechnung der Skala zur Sortierung, nicht um eine neue Radiokarbonkalibrierung.
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≈23.000–21.000 Jahre
Kostenki I
Vorgeschichte
Ungefähres Alter laut Katalog; redaktionelles Bezugsjahr 2026 nur zur Ordnung, keine kalibrierte Datierung.
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Abfolge ≈9300–1300 BP
Cueva de las Manos
Vorgeschichte
Abfolge ≈9300–1300 BP mit dem Ausgangspunkt 1950 umgerechnet; keine einheitliche Datierung aller Bilder. Es handelt sich um eine ungefähre Umrechnung der Skala zur Sortierung, nicht um eine neue Radiokarbonkalibrierung.
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19.–18. Jahrhundert v. Chr.
Königin der Nacht
Sumer
Ungefähre Datierung laut Eintrag.
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8.–7. Jahrhundert v. Chr. · orientalisierend
Keramikständer 1010
Iberer
Chronologie des Bestattungskontexts von Grab 5, orientalisierender Horizont.
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Um 480–470 v. Chr.
Bankett unter Leoparden
Etrusker und Rom
Ungefähre Datierung laut Eintrag.
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4.–3. Jahrhundert v. Chr.
Das Gewebe von Karwa
Präinkaische Kulturen
Ungefähre Datierung laut Eintrag.
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ca. 100 v. Chr.
Die Wände von San Bartolo
Maya
Ungefähre Datierung laut Eintrag.
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Erhaltenes Manuskript: Postklassik, wahrscheinlich 13.–14. Jahrhundert; älteres Wissen
Venus im Kodex
Maya
Wahrscheinliche Datierung des erhaltenen Manuskripts, nicht des Ursprungs seines Wissens.
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Ebenfalls verbunden, ohne vergleichbare Datierung (8)
Diese Objekte werden nicht hinter den übrigen eingeordnet: Eine unbekannte Datierung bedeutet nicht, dass sie jünger sind.
- BhimbetkaVorgeschichte · Mesolithikum–historische und mittelalterliche Zeit
- Blau, das nicht weichtMaya · Belegte Nutzung seit der Klassik, ca. 300–1500 n. Chr.
- Eland CaveVorgeschichte · Regionale Tradition von ≈4.000 Jahren · bis in historische Zeit
- Game Pass ShelterSan · Regionale Felskunstchronologie · Bildfeld nicht eindeutig datiert
- Leang KarampuangVorgeschichte · Mindestens 51.200 Jahre · Datierung veröffentlicht 2024
- Quinkan CountryVorgeschichte · Regionale Kunst bis ≈27.000 BP · Kontinuität bis in die Moderne
- Sierra de San FranciscoVorgeschichte · Weitreichende Tradition mit direkten Datierungen ≈5290–295 BP
- Tassili n’AjjerVorgeschichte · Bestand ≈6000 v. Chr.–erste Jahrhunderte n. Chr.
Ein genauerer Blick
Lesezeit etwa 1 Min. · Abschnitte: 1. Vertiefender Lesetext und Quellen · kostenlos zugänglich. Dokumentierte redaktionelle Überprüfung: .
Die Wände hielten auch jüngere Begegnungen fest
In Ubirr unterscheidet der Park zwischen Malereien im Röntgenstil und Kontaktbildern: Eine Figur mit Hemd, Stiefeln und Händen in den Taschen wird als Büffeljäger um die 1880er Jahre gedeutet. Diese Malerei ist nicht die hier wiedergegebene Bildfläche, sondern ein Vergleich innerhalb derselben Kulturlandschaft. Ihre Anwesenheit widerlegt die Vorstellung einer Kunst, die in einer fernen Vergangenheit eingeschlossen ist. Die Wände dienten weiterhin dazu, Veränderungen zu beobachten, Lebensmittel darzustellen und auf Menschen zu reagieren, die aus anderen Welten kamen.
- Kulturerbe · Parks Australia · Ubirr, Röntgenkunst und KontaktkunstDokumentierter Abruf: .
Standort und Territorium
REGIONALER ANWENDUNGSBEREICH
Kakadu · AustralienDie Kunst gehört zu zahlreichen Orten unter der Obhut der Bininj/Mungguy; die Spur ist regional.Quellen und Referenzen
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