MAGDALENIENSE MEDIO · ≈18.000–16.000 AÑOS
Rondelle de Mas-d’Azil
Dos humanos, dos patas de oso y un caballo en siete centímetros
Un pequeño disco grabado muestra personas y animales, pero no sabemos para qué se utilizaba.
Documentación del museo · lectura pública y gratuita, sin registro.
Reconstrucción · Hipótesis visual declarada
Recreación aportada al proyecto. No es una fotografía arqueológica ni un facsímil métrico. Los materiales, el acabado, las proporciones y los detalles visibles pueden diferir del original. Las caras ampliadas pertenecen a esta misma recreación. No acreditan el tamaño del orificio ni el trazado exacto de los motivos originales.
Explorar la pieza en 3D
El modelo se descarga solo al abrirlo. Arrastra o usa las flechas del teclado para girarlo; + y − para acercar y alejar. Al cerrarlo se libera su memoria.
Reconstrucción digital aportada por el usuario; los metadatos del archivo declaran Tripo. No es un escaneo arqueológico ni una réplica métrica. La escala de exposición es orientativa, no una medida del original; se conserva íntegra la geometría aportada. Interpretación de la rondela de Mas-d’Azil. Sus dos caras, espesor y motivos no se presentan como registro métrico ni como prueba de una función concreta.
Historia y contexto
La pieza MAN 48120 fue recortada sobre una escápula y hoy mide 7,8 centímetros. El inventario describe dos humanos, dos patas de oso y un caballo: una composición fragmentaria que obliga a mirar ambos lados y las pérdidas del borde.
Amuleto, ficha, elemento giratorio, juguete musical o pieza de huso son propuestas incompatibles entre sí. Ninguna debe ocultar el dato principal: imagen, soporte y rotura sobrevivieron; la acción asociada no.
Qué sabemos y qué interpretamos
Iconografía, material, medidas, excavaciones de Piette y cronología están documentados. Función y relato son desconocidos.
Datos de catálogo
- Fecha
- ≈18.000–16.000 años
- Lugar
- Mas-d’Azil · Ariège, Francia
- Inventario
- MAN 48120
- Material y medida
- Hueso/escápula · 7,8 × 3,7 × 0,2 cm
UN MISMO TEMA, DISTINTOS MOMENTOS
Piezas conectadas en el tiempo
Sigue un tema entre las colecciones. Compartir una etiqueta permite comparar piezas; no demuestra que una cultura influyera en otra.
El orden usa el punto medio de cada fecha aproximada; los intervalos pueden solaparse. La separación no representa el tiempo transcurrido. Desliza, desplázate o usa las flechas. Con la secuencia enfocada, usa ← / →, Inicio o Fin.
Hueso6 piezas fechadas
≈35.000–40.000 años
Flauta de Hohle Fels
Prehistoria
Edad aproximada del catálogo; referencia editorial 2026 solo para ordenar, no datación calibrada.
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Estás viendo≈18.000–16.000 años
Rondelle de Mas-d’Azil
Prehistoria
Edad aproximada del catálogo; referencia editorial 2026 solo para ordenar, no datación calibrada.
Ficha actual
≈4000–3800 cal a. C.
Ídolos-espátula de El Miradero
Prehistoria
Fecha del conjunto funerario.
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ca. 3300–3100 a. C.
Etiquetas Naqada
Egipto
Marco del conjunto de etiquetas y soportes, no una pieza única.
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ca. 3100–2900 a. C.
Tablillas de marfil
Egipto
Marco del conjunto de tablillas y etiquetas.
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Siglos IV–III a. C. · cronología de la necrópolis
453 tabas de Alarcos
Íberos
Cronología del contexto funerario, no datación directa de cada taba.
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También conectadas, sin una fecha comparable (3)
Estas piezas no se sitúan después de las demás: una fecha desconocida no significa que sean más recientes.
- Aguja de huesoPrehistoria · Sin datación individual publicada en esta ficha
- Huesos oracularesChina antigua · desde ca. 1200 a. C.
- Ishango, sin atajo genealógicoBatwa / Twa · más de 20.000 años; contexto ca. 25.000–20.000 AP
Una mirada más de cerca
Lectura de unos 3 min · 7 apartados. Lectura ampliada y fuentes · acceso gratuito. Revisión editorial registrada: .
Una pata podía representar una presencia entera
El catálogo del Musée d’Archéologie nationale compara este fragmento con otras representaciones de osos: una plaqueta de La Madeleine reúne patas y un salmón, mientras que un bastón perforado de Massat muestra una cabeza. No todos los animales debían aparecer completos. Esa selección de partes amplía la forma de mirar la rondelle: importa qué se grabó, pero también qué puede haberse perdido con el borde. El catálogo interpreta algunas composiciones como ataques; son lecturas de imágenes fragmentarias, no relatos conservados de sus autores.
- Museo · Musée d’Archéologie nationale — L’ours dans l’art préhistorique, ficha MAN 48120Consulta registrada: .
Una imagen necesita su número de inventario
En internet circulan varias piezas de Mas-d’Azil con el mismo nombre. La de esta ficha es el fragmento MAN 48120, no el disco completo conocido como la rondelle de la vaca y el ternero. Ese segundo objeto se encontró en las excavaciones de los Péquart, décadas después de las de Piette. Además, el museo distingue en sus caras un uro adulto y una cría de bisonte: el nombre tradicional tampoco sustituye al estudio de los animales representados.
- Museo · Musée d’Archéologie nationale — La rondelle à la vache et au veauConsulta registrada: .
El grosor también importa
Conviene mirar esta pieza de canto, no solo acercarse a los grabados. El original es una lámina muy fina de omóplato: apenas dos milímetros de espesor. Eso cambia nuestra impresión de un objeto que, ampliado en pantalla, puede parecer una medalla gruesa y pesada. Las líneas de ambas caras se hicieron sobre ese soporte delicado. En esta ficha, la fotografía documental permite comprobar qué parte se conserva; una recreación no debe completar silenciosamente los trazos que faltan.
- Museo · Musée d’Archéologie nationale — L’ours dans l’art préhistorique, ficha MAN 48120Consulta registrada: .
Se podía hacer sin compás
¿Cómo se obtiene un disco de un hueso plano? Un estudio experimental publicado en EXARC comparó diferentes formas de recortar rondelles. Las marcas producidas al trabajar a mano alzada se parecían más a ciertos restos arqueológicos que las obtenidas con un compás. La conclusión no es que todas se fabricasen igual, sino que una forma bastante regular no exige suponer un instrumento que no se ha encontrado. Los recortes desechados ayudan a reconstruir el trabajo tanto como la pieza acabada.
Hacerlo girar no resuelve su uso
En el mismo estudio se ensayaron funciones distintas, entre ellas el giro de imágenes y el empleo como pieza de un huso. Que una réplica funcione de una manera demuestra una posibilidad, no lo que hizo su propietario prehistórico. Para avanzar hay que comparar el desgaste de los ensayos con las huellas del original. Por eso una animación de imágenes alternadas resulta útil como experimento visual, pero no justifica presentar esta rondelle como el primer dibujo animado.
Los fragmentos que cuentan cómo se fabricaban
En Las Caldas, Asturias, se han estudiado rodetes conservados en diferentes fases de elaboración. Algunos muestran el recorte del hueso; otros, la perforación o una decoración todavía incompleta. Vistos juntos permiten seguir decisiones que una pieza terminada ya no deja ver con tanta claridad. La comparación con ejemplares del área pirenaica ayuda a estudiar técnicas compartidas y cambios a lo largo del Magdaleniense. No implica que este fragmento concreto viajara entre esas cuevas.
- Investigación · Corchón Rodríguez y Rivero Vilá — Rodetes de Las Caldas, Zephyrvs 61Consulta registrada: .
Por qué importa la colección Piette
Édouard Piette reunió numerosos objetos de las cuevas pirenaicas y donó su colección al museo en 1904. Pidió que se conservaran su organización y una sala propia. La presentación histórica forma parte, por tanto, de la historia de estas piezas: muestra cómo se clasificaba el arte prehistórico en aquella época. Hoy podemos apreciar esa colección y revisar sus interpretaciones a la vez. Conservar una vitrina antigua no obliga a mantener intactas todas las explicaciones que la acompañaron.
- Museo · Musée d’Archéologie nationale — The Édouard Piette collectionConsulta registrada: .
Ubicación y territorio
YACIMIENTO LOCALIZADO
Grotte du Mas-d’Azil · FranciaMarcador de la cueva y su museo de sitio.Dónde se conserva
La institución conservadora está documentada; la exposición al público puede cambiar. Consulta su ficha oficial antes de una visita.
Fuentes y referencias
- Musée d’Archéologie nationale · archivo Piette
- Musée d’Archéologie nationale — L’ours dans l’art préhistorique, ficha MAN 48120
- Musée d’Archéologie nationale — La rondelle à la vache et au veau
- Needham y colaboradores — Spinning in Circles: producción y función de las rondelles (EXARC, 2019)
- Corchón Rodríguez y Rivero Vilá — Rodetes de Las Caldas, Zephyrvs 61
- Musée d’Archéologie nationale — The Édouard Piette collection
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